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  作为中国国粹的京剧艺术,吸引了众多中国画家来表现
它。这不难理解:京剧和中国画都是传统艺术,两者的美学意趣在许多方面是相通的,用中国画来表现京剧,自然和谐,如鱼得水。
我欣赏过不少名家的京剧人物画,如关良、林风眠、叶浅予、董辰生、李文培、韩羽、马得、施昌秀等。只是很遗憾,过去对省内京剧人物画作者了解不多。现在这种遗憾得到了弥补:我认识了滨州市的李会山,欣赏了李会山的京剧人物画。作为外行,我本不该妄加评论,只是看过之后,感觉确实不错,忍不住要谈点印象。
    总的来说,我以为李会山的京剧人物画造型优美,气韵
生动,形神兼备,具有鲜明的艺术特色。
    造型艺术的最高境界是以形传神、形神兼备。然则神自形来,形为神先。没有形,神又从何谈起?因此,掌握造型规律,提升造型能力,是一个优秀画家必备的基本功。京剧演员在舞台上,唱念做打,手眼身法步,静如处子,动如脱兔,一幅幅画面转瞬即失,从中择取什么样的画面作为人物造型的摹本,不是一件容易的事。李会山总能敏锐地捕捉最能体现戏剧情节和人物风貌的瞬间形象,将其定格于翰墨丹青之中,化为永恒凝固之美,让人看了赏心悦目。比如他的《追韩信》,摄取萧何、韩信在不同时空纵马疾驰的身影,置于同一画面,一个年老气衰但心急如焚,难免步履踉跄;一个几经屈辱仍心高气傲,不失身手矫健。看了这幅画,让人觉得这出戏的情节,这两个角色的表演,也就这些了,有一种一览无余的快感。同样概括凝练的还有他的《李陵碑》,整个画面仅有杨令公一个人。只见他身体微微前倾,左手捋须,右手拖(而不是举)刀,透过悲怆的脸色和忧愤的目光,淋漓尽致地描绘出英雄末路的无奈和悲壮。
    注重人物造型不是对舞台角色的机械摹写,而是要画家在细心揣摩、深刻理解角色思想情感的基础上,积极融进个
人的、社会的审美意识进行再创作,才能塑造出一个个鲜活
灵动、栩栩如生的人物。李会山做到了这一点。以他的《洛
神》为例,画面上描绘的是洛神馆驿托梦、约情人曹植洛川
相会的情景。乍看上去,画中的洛神较之舞台上的洛神似乎
少了些端庄,多了些妩媚。仔细想想,这正是李会山匠心独
运之处。不妨说,端庄是洛神这个人物在众人眼中的常态。
然则今夕何夕?今夕是在夜深人静的馆驿,今夕是她独自面对暗恋已久、分离已久的情人,心中该有多少柔情蜜意!此时此地的她,减几分端庄,增几分妩媚,岂不在情理之中?再看他的《赤桑镇》,呈现在画面上的,不是通常留在人们脑际的大义凛然、铁面无私的包拯形象,而是俯首敛眉、双膝跪倒在嫂娘面前请求理解、请求宽恕的包拯形象。无人能说,如此画法就贬低了这位受人尊崇的“包青天”;你只能说,这般描绘突出展现了包拯诸多美德的另一侧面,在他耀眼的光环上又添加了一道人性的光辉,让人看了倍受感动。李会山就是这样拓展、丰富了他笔下京剧人物形象的内涵,使他的京剧人物画好看、耐看,值得咀嚼回味。
    李会山1946年出生,1964年入伍,在部队做过美术工
作,1970年转业,与着名画家乍启典合作在滨州影院做美工。
他的绘画技能主要是靠刻苦自学获得的。现在,他是中国艺
术家协会会员、国际文人画家总会会员,滨州市美术家协会
艺术顾问。他是个画坛多面手,山水、花鸟、人物诸体皆能,
作品曾入选《1900—2000中国美术家选集》、《当代书画名家
代表作选集》等。其擅画京剧人物,与自幼酷爱京剧艺术、孜孜不倦地学习研究京剧艺术大有干系。这一点,从听他自拉自唱时表现出的深厚功底就可知道。据说,他手中的那把
京胡也是自制的,还得到过北京诸多京剧名家的称赏呢。
 
2006.8.1
 
作者:王庆新——原山东省政府副秘书长、办公厅主任,现为山东省政协党委、科教文委副主任。
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